01 May Cómo asegurarse de que no estás comprando una falsificación

Excelente reportaje realizado por el sitio especialista en arte ARTSY a diferentes peritos y especialistas en arte de renombre internacional

Escrito por Elena Goukassian

Publicado en https://www.artsy.net/ el día 30 de Abril de 2020

Traducción: GIVOA

Elizabeth von Habsburg, directora gerente de la empresa de tasación y asesoría Winston Art Group, ha visto su justa cuota de falsificaciones a lo largo de sus 30 años en el negocio. Recuerda una colección de 100 piezas de Fabergé, de las cuales sólo dos resultaron ser auténticas. En otros casos, ha descubierto un Cézanne falso y un almacén lleno de obras falsificadas en Las Vegas. No necesitó mirar ninguna de estas piezas para saber que eran falsas. Las banderas rojas estaban todas en su papeleo.

Cuando las falsificaciones de arte llegan a los titulares, las historias detrás de su desenmascaramiento a menudo implican un examen meticuloso de detalles previamente pasados por alto y laboratorios forenses que prueban los materiales. Y aunque estas técnicas ciertamente ayudan a identificar las falsificaciones, no siempre son necesarias. De hecho, según los tasadores, abogados y otros expertos, hay una serie de estrategias mucho más simples (y baratas) que los coleccionistas pueden utilizar para ayudar a identificar una posible falsificación antes de que sea demasiado tarde.

Conoce a tu ArtDealer

Antes de llegar a la obra de arte, lo primero que hay que considerar es el comerciante. En el caso del falso Fabergés, von Habsburg descubrió que a la mayoría de las piezas les faltaba el papeleo crucial, pero la misma persona que las vendió al coleccionista inadvertido durante varios años también hizo las tasaciones anuales del coleccionista. Cuando compre algo por miles de dólares (o más), no tome su decisión basándose únicamente en la palabra del vendedor. “Siempre debe tener un consejo independiente”, dijo von Habsburg.

“Comprar arte es una decisión muy emotiva”, dijo Jennifer Mass, química de materiales y presidenta de Análisis Científico de Bellas Artes, “y el mundo del arte es un mundo fascinante y anticuado de tratos de mano y sin la debida diligencia”. Los coleccionistas pueden sentir que están siendo groseros cuando hacen demasiadas preguntas a un comerciante, especialmente uno que afirma haberlos llamado primero para tener la oportunidad de poseer una obra recién adquirida. Es esta mezcla de excitación, miedo a perderse y confianza equivocada lo que puede llevar a los coleccionistas a comprar una falsificación sin querer.

Haz algo de investigación

La mejor manera de evitar ser engañado es dejar de comprar por impulso y hacer un poco de investigación, tanto del distribuidor como de la obra. Simplemente buscando nombres online es un comienzo, específicamente asegurándose de que el vendedor es de confianza. Cualquier prensa negativa es ciertamente una señal de advertencia, así como una falta de información sospechosa; también podrías buscar a la gente en How’s My Dealing, un sitio web de reseñas de artistas de los marchantes (la forma en que un marchante trata a sus artistas puede ser indicativa de cómo tratará a sus clientes).

Una vez que el comerciante pasa la prueba, empieza a hacerles preguntas sobre la obra: ¿Quién era el anterior dueño? ¿De dónde lo obtuvieron? ¿Se ha conservado correctamente? Puedes simplemente pedir ver su documentación para revisarla al igual que la obra. Si el vendedor duda o es evasivo al responder a sus preguntas, es una mala señal. No comprarías un automovil o una casa sin saber cómo o cuándo fue construida; ¿por qué serías menos escrupuloso en la compra de una obra de arte?

El siguiente paso es examinar el importante papeleo. Esto incluye la documentación de la historia de la propiedad de la obra (la “procedencia” del objeto, pronunciada a la manera francesa), así como las autenticaciones firmadas y los registros de exposición y conservación. Cada obra de arte que no es nueva viene con la documentación de la procedencia. Si no es así, es una señal clara de que algo anda mal. Para nuevas obras de arte, siempre puedes contactar con el artista o su estudio para preguntar sobre la obra.

Conviértase en un profesional

Un buen falsificador sabrá la importancia de la procedencia, por lo que la veracidad de los propios documentos también debe ser comprobada con el catálogo razonado del artista: el registro oficial y completo de todas las obras de un solo artista, a menudo compilado por el patrimonio del artista. En cuanto a los documentos de autenticación, estos también podrían ser falsificados, lo que resultó ser el caso del almacén de Las Vegas, donde se examinó el “trove von Habsburg”, con los nombres de los peritos reales apareciendo en documentos que los propios peritos dijeron que nunca habían firmado.

Al examinar la documentación de un trabajo, hay algunas averiguaciones que puedes hacer por tu cuenta. El Instituto Wildenstein Plattner, por ejemplo, es un gran recurso para los catálogos digitales razonados. Pero un investigador o perito experimentado también podría ser muy útil. Sin embargo, un tasador comerciante no podrá autenticar una obra; sólo un perito puede hacerlo con ayuda de alguien muy asociado con el artista en cuestión, como la fundación o un marchand con el que el artista trabajó durante un largo período.

Aunque los conocedores (no peritos) pueden ayudar a rastrear la procedencia y a observar muy de cerca la obra para buscar signos de la mano del artista, puede que no estén dispuestos a decir nada definitivo sobre un objeto por miedo a ser demandados si resultan estar equivocados. Tales preocupaciones fueron la razón por la que la Junta de la Asociación de Autentificación de Warhol se disolvió en 2012 – estaba gastando demasiado dinero en demandas por disputas de autenticidad. Sin embargo, un tasador sabrá qué lagunas buscar, como la falta de certificación reciente, la historia de la exposición o las citas bibliográficas; un valor muy inflado o una discrepancia en el título de la obra. (No olvide también examinar a su perito); la pertenencia o certificación de una asociación profesional o académica es siempre una buena señal). No obstante, hay que tener en cuenta que la documentación de las obras auténticas también suele tener lagunas; la clave está en averiguar cuáles son plausibles y cuáles no.

Como señaló el tasador Louky Keijsers Koning, hay casos en los que el catálogo razonado es incorrecto, o el artista cambió el título de la obra en algún momento. También se pierde mucho papeleo a lo largo de los años. En las falsificaciones más obvias, hay múltiples documentos sospechosos o perdidos. “Encontrar una obra perdida es muy raro”, dijo Keijsers Koning. “Por eso la procedencia es muy, muy importante”.

Un buen falsificador no sólo es un buen artista, sino también un astuto investigador y un inteligente hombre de negocios. Buscan huecos razonables en los que sumergirse, copiando obras de artistas que carecen o tienen catálogos razonados incompletos (como Jean-Michel Basquiat, Willem de Kooning o Amedeo Modigniani), ningún cuerpo de autentificación (como en el caso de Andy Warhol), o el aumento de los precios del mercado combinado con poca erudición integral (como en el caso de Banksy o Natalia Goncharova).

Obligaciones contractuales

Una vez que hayas hecho toda tu investigación (incluyendo el análisis de la firma, el estilo de la obra y las etiquetas de la galería en la parte posterior) y te sientas seguro de tu compra, es importante mantener el rastro del papeleo creando un buen contrato con tu vendedor. Keijsers Koning dijo que a menudo recuerda a los coleccionistas que guarden sus facturas e informes periciales, pero mucha gente ni siquiera tiene facturas. El abogado John R. Cahill, quien co-representó a un demandante en el infame caso de falsificación de la Galería Knoedler, añadió que un contrato es clave para proteger al comprador si se descubre una falsificación.

“En la mayoría de los estados, corresponde al juez o al tribunal decidir si la autenticidad era parte del trato”, dijo Cahill, y se ha sabido que los traficantes se crean lagunas jurídicas, citando obras como “auténticas hasta donde yo sé” para evitar la responsabilidad. (El estado de Nueva York, sin embargo, tiene una ley que protege al comprador con una especie de garantía de cuatro años, por lo que tienen derecho a un reembolso si se descubre que la obra es una falsificación en ese tiempo).

“Un buen contrato dirá que la obra es auténtica y que todo lo que se sabe ha sido revelado”, señaló Cahill, añadiendo que la Galería Knoedler fue demandada por fraude porque no reveló el hecho de que la Fundación Internacional para la Investigación del Arte no identificó definitivamente una de las pinturas de “Jackson Pollock” como auténtica, lo que habría sido una clara señal para el comprador de que algo estaba mal.

Los distribuidores no siempre tienen la culpa, aunque a menudo han sido engañados por los mismos falsificadores. Incluso las grandes casas de subastas como Christie’s y Sotheby’s han vendido inadvertidamente obras falsificadas. Y con las falsificaciones maestras, las que aparecen en los titulares nacionales, la ciencia forense es realmente necesaria para sacarlas a la luz.

La buena ciencia supera al mal arte

“Los buenos falsificadores son lo suficientemente cuidadosos como para conseguir materiales que coincidan” con los que usó el verdadero artista, dijo Cahill, añadiendo que la gente que copia la antigua cerámica china a menudo toma fragmentos de la cerámica de la época real y los muele para hacer las falsificaciones en un esfuerzo por engañar a los científicos. Algunos de los falsificadores más notoriamente exitosos, como Wolfgang Beltracchi, se esforzaron por comprar lienzos antiguos y crear pinturas de época para sus obras.

“Beltracchi hizo falsificaciones sofisticadas, e hizo un buen trabajo probándolas científicamente”, dijo Mass, el químico de materiales. Pero fue atrapado cuando una supuesta pintura de Heinrich Campendonk supuestamente hecha en 1914 se encontró que contenía rastros de blanco de titanio, un pigmento que no existía en ese momento.

El laboratorio de Mass en Análisis Científico de Bellas Artes se especializa en el análisis de materiales de obras de arte, desde el análisis molecular hasta la espectroscopia. Dijo que todos los procesos que utiliza son no invasivos o mínimamente invasivos; puede obtener toda la información que necesita de una muestra del tamaño del punto al final de esta frase. En 2014, Mass formó parte de un equipo que trabajó con la Colección Phillips en Washington, D.C., para descubrir una composición bajo el Cuarto Azul de Picasso (1901) utilizando luz infrarroja multiespectral. Una revelación fascinante en sí misma, si alguna vez hubo alguna duda sobre la autenticidad de la pintura, esto la cerró de una vez por todas.

“Con la imagen infrarroja, si no hay nada debajo, ningún cambio en la composición o el dibujo, es una bandera roja”, explicó Mass. Gracias en parte a este método, ha identificado un número de aparentes pinturas holandesas del siglo XVII que en realidad eran copias del siglo XIX. Si dos pinturas son iguales, la que tiene bocetos en movimiento y composición cambiada es siempre la original, marcando el lugar donde el artista cambió de opinión o hizo ajustes. Al analizar la pintura (tanto el pigmento como el aparejo), a menudo descubre intentos de disfrazar el estado de la obra; en un caso, descubrió que el 80 por ciento de un cuadro estaba sobrepintado, algo que se ocultaba al cliente que compraba la obra.

Pero incluso en el lado forense de las cosas, a menudo es más revelador analizar el lienzo e incluso los documentos que acompañan la propia pintura. Mass dijo que ve muchas etiquetas falsas en las pinturas, identificadas como tales porque el papel en el que están impresas tiene blanqueadores ópticos que sólo han estado disponibles desde mediados de la década de 1940. Estos mismos problemas se presentan con documentos falsos, que es una de las razones por las que Mass tiene un conservador especialista en papel en su equipo.

La opción nuclear

En cuanto al lienzo, la datación por radiocarbono ha demostrado ser el mejor método para determinar su edad. Irka Hajdas, investigadora del Laboratorio de Física de Haces Iónicos de la Universidad ETH de Zurich, en Suiza, se especializa en la datación por radiocarbono de objetos del patrimonio cultural, incluyendo pinturas, tallas de marfil, textiles y manuscritos. Es un proceso muy complejo, ya que los niveles de radiocarbono en la atmósfera han aumentado y disminuido con el tiempo, influenciados por factores tales como los cambios en el campo magnético de la Tierra, la actividad solar y, más drásticamente, los ensayos de armas nucleares de la década de 1950. Dijo que es imposible fechar la Mona Lisa de Leonardo da Vinci (1503-19), por ejemplo, porque los niveles de radiocarbono permanecieron sin cambios durante casi dos siglos (de 1450 a 1650), coincidiendo en gran parte con el Renacimiento. Al otro lado del espectro, es más fácil fechar lienzos utilizados para pinturas después de los años 50, cuando los ensayos de armas nucleares causaron un aumento masivo de los niveles de radiocarbono en el aire.

Con todos estos métodos a mano (incluyendo los nuevos desarrollos en inteligencia artificial), se descubren nuevas falsificaciones cada día. “Los falsificadores nunca pueden predecir qué tipo de métodos analíticos se inventan para abordar su fruto de la falsedad. No pueden ajustar sus falsificaciones a futuras aplicaciones. En un momento dado, se caen”, dijo Milko den Leeuw, especialista en restauración y fundador de Autenticación en el Arte, una organización sin fines de lucro con sede en los Países Bajos que investiga y promueve las mejores prácticas en este campo. “Nuestro trabajo es acelerar las invenciones, comprobar y volver a comprobar sus posibilidades y limitaciones. Para que podamos integrarlas en la caja de herramientas.”

Aunque la IA, la datación por radiocarbono y el análisis molecular son herramientas importantes para identificar las falsificaciones, no siempre son necesarias. La herramienta más importante es la investigación meticulosa, y en la era de Internet, es más fácil que nunca hacerlo uno mismo. Como dijo Von Habsburg, “a medida que más información está disponible en línea, más falsificaciones salen de la carpintería”. Y recuerda que nunca debes dejar que un vendedor te apresure en una venta. “Hay muchas más falsificaciones de las que uno esperaría”, dijo Keijsers Koning. “Si tienes alguna duda, no deberías comprarla.”

Fuente> https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-buying-forgery